武汉美术馆展出的第二届武汉水墨双年展不受法国哲学家福科的词与物灵感，以墨与物为主题，墨是物质，也是艺术家思想的载体，以物性、灵性为切入点，在多文化的境界探索近现代水墨艺术的创作维度，找到水墨的无限可能性。本次展示分为墨水和笔、墨水和心、墨水和墨水、墨水和影子、物质和物质6个单元，各单元利用不同媒体、不同视角展开创作的墨水艺术家，从绘画到影像到装置，说明了现在未来发展墨水艺术的未来。总结了两年前，首届武汉水墨双年展以墨攻为题，以中国画史为序列，进行了起承转合的时序结构，描绘了中国画的脉络及其意义的思想根源。
这是武汉水墨双年展的起点，不是起点，而是积极开展的是思考探索中国画的主体价值，或者是其根本原因。这种思维探索毕竟论证了文化优势论，不是反驳文化元神，而是证明了长期的价值，也就是人类的不存在意义。由于思维基点的不同，无视绘画艺术的媒体和论点的不同，其不同是强弱的不同，墨水和物体融合，幻化艺术形态，反映新修辞的智慧，在文化基因的根本上培养，隐藏，有时显示。
时代在前进，社会在核聚变，文脉的裂变已经再次发生，但墨水和物体的形态还不讨厌，有活力。因此，第二届武汉水墨双年展以墨与物为题，是以物质载体研究、展示天下忧虑的水墨绘画艺术，以历史时间的眼光保留、记述与多馀时空相同的水墨不存在。墨与物这个问题来源于法国哲学家柯的语与物的研究救赎，语与物寻找人类科学知识的不存在方法与人类思考语的关系，说明了隐藏的奥秘。
在某种程度上，我们明确提出墨与物，从存在论的意义上说明墨水艺术的不存在方式及其现代意义，从文化考古学、文化社会学、文化符号学、文化现代几个方面解读这种墨水文化，放在更大的地区，从世界文化的地区理解墨水艺术的不存在意义这里的物包含着历史的痕迹、人文的汗水、社会的沧桑，物不是人，而是某种命运之手依然借用物语，将墨的不存在作为物语永恒。墨与物是形式上的命题，也是研究和深化心境和物境不存在的假语。在现代哲学的意思下，还原物的本质，表现物的新命题，再生物的价值。
其中，墨水也是物质，物质天理，生机转化，解法墨水的内涵在现代。这是20世纪以来中国绘画的根性，是抵抗道义的画家的心底症候。因此，20世纪以来以国画的名义，可以告诉义上的沉重和拒绝接受冲突的勇气。
20世纪80年代以来以水墨的名义，不是把这幅画还给生命本体，而是以物的本质说墨的本质。水墨在这里的言论不仅是媒体论，也是关系到生命价值的生存论。还没有生命的苦难和苦难的感觉，决不能体验水墨画的内向和跑步。墨与物的联系是回归生命价值，是迄今为止探索墨水现实的不二法门，是打破表象之争的钥匙。
艺术自20世纪以来，无论什么，能够沉痛生命价值和意义的艺术都不是时代烙印的艺术。水墨也不值得注意。这次双年展所论水墨是探索如何回归生命本体，脱离铅华时墨与物如何背叛心灵和灵魂的救赎，或者是我们用现代艺术理论重建水墨艺术谴责语言体系的尝试和希望。
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